中國大陸官方近年不乏國安、反間諜題材影視作品，但一部直接把李登輝、台海危機與兩岸情報戰串在一起的電視劇，仍相當少見。 由中共國安部主導創作的40集諜戰劇《交鋒》，6日晚間在央視播出後迅速引發討論，首日拿下全國收視冠軍，甚至有中國網民直呼「尺度大」。更值得注意的是，這部劇並沒有把故事停留在模糊的「兩岸諜戰」框架，而是將時間軸拉回1990年代，直接觸及時任台灣領導人李登輝、1995年訪美以及其後爆發的台海危機。 《交鋒》的故事背景設定在1990年代中後期，並以當年台海局勢急遽升高為重要歷史坐標。1995年，李登輝赴美訪問，兩岸關係隨之急遽惡化；到了1996年台灣首次總統直選前後，中國大陸在台灣海峽周邊進行軍事演習與飛彈試射，美國航母戰鬥群進入相關海域，台海局勢一度高度緊張。 這段歷史在台灣人的記憶中，是冷戰結束後兩岸最危險的時刻之一。但《交鋒》沒有選擇拍一部單純的「台海危機史」，而是把這段歷史轉化成情報戰的舞台：台灣軍情系統、大陸國安人員、軍事機密、長期潛伏與情報滲透，成為故事主軸。 1995、1996年發生的第三次台海危機，解放軍對台灣發射多枚東風-15短程彈道飛彈。（林瑞慶攝） 從「李登輝的悲哀」開場，具象化「台灣敵人」 據官方介紹，《交鋒》從一宗世紀之交的洩密大案切入，講述台灣國防部軍事情報局派遣間諜偽裝身份潛入大陸、開啟長達20年危險潛伏生涯的故事。雙方在情報博弈中纏鬥不止。首集一開場即以旁白交代1994年背景：「近來，台灣地區領導人李登輝在與日本某作家對談時，拋出了所謂『身為台灣人的悲哀』等錯誤言論，煽動族群對立和分離意識。這些言論嚴重歪曲歷史事實，破壞兩岸關係基礎……」 已播出的前幾集中，劇情不斷強調李登輝想要訪美，並出現形似李登輝的人物短暫登場，要求軍情局高官「要的是大陸的飛彈方案」。隨後軍情局加快在大陸布置情報網絡，派人潛伏，甚至以高額報酬等手段拉攏大陸火箭專家。官媒《北京日報》直接聯想到1999年破獲的劉連昆重大間諜案，稱其為「新中國成立以來公開披露的涉案級別最高的涉台間諜案」。 中國國家廣電總局將這部作品定位為國家安全「全民化」教育的落地，認為劇集可以讓觀眾了解間諜滲透的手段、隱蔽性及危害，並強調維護國家安全與每一個人都息息相關。 與2021年播出的《對手》相比，《對手》裡的「台灣」只是背景名詞，而《交鋒》則讓台灣變得具象化——過去大陸影視劇較迴避的中華民國國號等元素全部出現，將兩岸對抗性關係與張力更具體地呈現出來。 卡西迪公關公司1995年成功地協助李登輝訪美，也讓台灣外交系統此後不時會借助國際政治公關尋求外交突破。（新新聞資料照） 其次，《對手》更強調個人命運、家庭關係、人性掙扎與間諜生活的灰色地帶；《交鋒》則明顯把故事拉回歷史脈絡，把台灣政治、台海危機、軍事情報以及中國大陸國安體系全部串起來。 尤其對今天的中國大陸年輕觀眾而言，1995、1996年距離他們並不算遙遠，卻又已經是一段缺乏親身記憶的歷史。 從劉連昆案到台商潛伏，真實案件成為劇情素材 《交鋒》另一個引起外界注意的地方，是劇情與1990年代末期著名的劉連昆案存在明顯對照。 劇中涉及台灣軍情人員策反中國大陸軍事、軍工系統人士，以及透過台商等身分進行長期潛伏。中國大陸媒體則將這些情節與劉連昆案等歷史案件連結。 劉連昆曾任解放軍總後勤部軍械部長、少將軍階，中國大陸官方長期將其視為重大涉台間諜案件。 《交鋒》並非簡單把真實人物原封不動搬上螢幕，而是採取「真實案件元素＋藝術加工」的方式，把軍事機密、情報據點、台商身分與長期潛伏等元素串聯起來。 大陸網民與媒體口中的「尺度大」，並非單純指血腥或情色，而是指過去較少正面呈現的當代台海隱蔽戰線細節被大幅攤開：從BP機時代到暗網、比特幣時代的手段演進，具體地名、制度描述、人性弱點利用（包括同妻等情節），以及對台灣軍情局的直接描寫，都顯得相當直白。 過去大陸諜戰片多以國共內戰、抗日或建政初期為背景。圖為陸劇《潛伏》，男主角孫紅雷（中）。（取自網路） 對台文攻的最新嘗試，還是大陸內部的「安全教育課」？ 過去大陸諜戰片多以國共內戰、抗日或建政初期為背景，《對手》已屬罕見的當代設定，《交鋒》則進一步把時間錨定在1990年代台海危機至今，並把李登輝這位在大陸官方敘事中「分裂勢力」的代表性人物直接拉進劇情核心。這種處理方式，在大陸影視創作中確實少見。 從台灣視角看，這更像是一場精準的內部動員與對外示警並行的文宣操作。劇中將台灣軍情局描繪成積極派遣間諜、策反大陸人才、竊取飛彈與軍工機密的敵對力量，呼應北京長期以來對「台獨」與「外部勢力」的論述。學者的觀察點出關鍵：這部劇的主要受眾與作用對象，仍是大陸觀眾。 透過高收視與話題性，強化「間諜就在身邊」「台灣一直在滲透」的認知，既符合國安教育全民化的官方目標，也在兩岸關係持續緊張之際，提供一種情緒出口與政治正確的娛樂消費。
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