莱温萨的《欲望系列》拍摄于1990至1991年间，作品价格比较稳定。这些作品以象征性的手法，将人类的情感深深隐藏在画面的远端。由于大部分早期作品在市场上很难找到，估计还会升值。
迪曼斯将时装和艺术结合的照片赢得了许多荣誉，通过看似自然的生活空间，传递出商业的信息。正如这幅拍摄于1996年的《奔跑的吉莲》，营造了一个相当宽松的氛围。
克拉克对一代摄影家的影响很大，但是作品在拍卖市场上却反映平平，因此早期作品的价格会稳步增长，拍摄于1995年的这幅《无题（接吻）》，很能体现这位摄影家随意性的风格特征。
这是一幅曾经失落许久的玛丽莲·梦露的照片，后来被一位收藏家无意中发现，拍摄者就是伯特·斯特恩。由于这次拍摄梦露还了一个假发，因此一时难以辩认。
斯特恩与《时尚》的合约使他一年创作100页的时装照片，包括他可以附加10页由他拍摄的遭到丽莲·梦露的照片。然而这幅作品却被梦露画上了十字架，使他无法用于杂志或展出。
《最后的肖像》是斯特恩拍摄的梦露出世以前最后的一系列画面，在她去世前的六星期。这是当时在一家旅馆中拍摄的画面，没有被梦露所破坏。画面中的梦露精神状态也很好。
比特·巴斯奇的《杰妮·曼丝斐尔德》（1954），是20世纪50年代和60年代争相刊出的明星生活照，不再局限于经典的好莱坞黑白影像，彩色的画面进一步吸引了观众的目光，并染上了更多性感的成分。
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