上海姑娘李娅莎在第24届台湾金曲奖颁奖典礼上，击败台湾歌手勇夺台语歌后，这也是金曲奖台语类奖项首度颁给大陆人。具有象征意义的开篇，本来是值得庆贺的，但这个敏感的“大陆身份”却引起诸多争议。台湾在争夺“荣誉”上向来很排外，特别是和大陆竞争时总是被戴上“统战”这顶严肃的帽子。从两岸的经济合作到现在的文化交流，都让台湾社会感到了竞争的压力，动摇了台湾的“优越感”。而此次陆女夺台语歌后，更让台湾的颜面扫地，吓得让自信随仅存的一点“优越感”躲藏了起来。
众所周知，“台湾风”从二十世纪八九十年代就刮进大陆，一直持续了三十年。早期盛行邓丽君的“靡靡之音”和“爱的死去活来”的琼瑶剧，后者的特色就是比“谁的嗓门大”，以至于现在琼瑶剧的御用男主角马景涛在大陆被称为“咆哮帝”。二十一世纪初，主要是台湾流行歌曲“入侵”大陆，最典型的就是周杰伦，周氏咬字不清的唱腔真是风靡一时，就连五六岁的小孩子都在模仿，而周杰伦就是台湾的“代言人”。我们先不用文化优劣来考量这些文化的输入，至少这些都是开创性的，实实在在的影响了大陆的一代人。也正是这些成就，让台湾文化对大陆的优越感有了标榜的资本。
“文化兴国”或成龙应台无法完成的任务
如此殷实的资本下，马英九自然能信誓旦旦的说，要“文化兴国”，希望台湾在世界上扮演“中华文化领航者”的角色，并自信能够做到，也不担心大陆会不高兴，因为凭的是本事。马英九还把这项施政愿景，托付给首任文化部长龙应台。但龙应台做文化部长似乎没有写书来的得心应手，还常被在野党批评在内政上没有作为。而多项事例仿佛预示“文化兴国”的愿景很可能成为龙应台“无法完成的任务”。龙应台上任后，不见台湾文化如何发扬光大，只见到“陆风”阵阵，使由台入陆的文化传播风向开始了回头。有资料显示，华语圈近年来最具影响力的影视剧和综艺节目，大陆市场占据了半壁江山。从《还珠格格》《雍正王朝》《甄嬛传》等电视剧在台的热播，到《中国好声音》和《我是歌手》的高收视率，都已经说明台湾原创的综艺节目与电视剧正被“大陆产”所替代，就连大陆的电影在金马奖都能取得不错的成绩。台湾对此非常不服气，甚至有绿委提出应当取消金马奖，因为这个奖快变成是为大陆设置的了。而这些“无理取闹”的理由都足以说明，“大陆风”已经在台湾盛行，且撼动了台湾自豪的两岸“文化霸主”地位，让其颜面无光。于是一些“政治家”又想通过各种方式转移大众视线，或急欲“消毒”。这种“小儿科”的政治伎俩让正常的两岸文化交流陷入“阴谋论”，也一直脱离不了“政治化”的怪圈。
本是“同根生”同扬文化理当然
从之前的“大陆疯台湾风”到现在的“台湾疯大陆风”已经说明，大陆这些年在经济、文化等方面已经崛起，不再是台湾人看不起的那个穷大陆。在政治上，大陆对台湾的态度从强硬转变到了“柔和” ，想与台湾“和解”的诚意非常之大。正是因为大陆的“善意”，才让一些“懦弱”、“胆怯”、“排外”、“怕统”的台湾人不断抗拒两岸的各种交流，还常常被贴上政治的标签。大陆其实很不理解这样的举动，甚至会认为这是台湾很不自信的表现。如果有自信不至于这么缩头缩尾，还抛出“统战”策略转移大家视线。
此次李娅莎夺后也没有逃出“阴谋论”，但再证明了“三十年河东，三十年河西”的意义，让一向盛行“保护主义”的台湾无法接受其歌手的失败。此前台语歌后江蕙连续4年夺得台湾金曲奖台语歌奖项，可说是无人能敌。但是江蕙从培养新人的立场出发，从2012年起不再出现在金曲奖现场，也就让谢金燕获封上届台语歌后。而李娅莎在连续两年入围金曲奖后，终于拿到肯定成绩的台语奖项。但音乐人的“统战”质疑，让这场文化交流变了味。
从外界看来，台湾内部对与大陆在政治、经济、文化等方面的交流，始终不能有统一意见，一直实行“逢中必反”的路线，根本不屑于大陆的“善意”。估计是怕大陆抢了台湾的“风头”才会如此“锁”台，也让一向安逸的“小民意识”暴露无遗。从陆生敬业台生慵懒这个就业现状，也可以看出台湾人根本不想竞争，只想在舒适的环境中生活。为了保留一点点优越感，可以绞尽脑汁诋毁、痛斥别人的成就，满足自己被夸奖的“私欲”，也可以说是太自恋了。其实，想想也很自然，两岸本是“同根生”，同文同化是很正常的事，而且也正因为如此，才容易你中有我，我中有你，相互学得快融得巧。如果同种同文却要“见外”，相互抗拒才不正常。
文化需要互通共传
从另一个方面来说，每一种特色文化都需要传承，希望能发扬光大。比如，大陆的京剧之所以非常活跃，就是因为他不吝啬于传授给任何人。包括外国人，不论你来自哪个国家，只要你有兴趣，大师们传授的兴致都非常高。这些学习的外国人并不一定能把中国话讲的很流利，但好奇心让他们想学习中国的“国粹”。再比如传统相声，在这个项目上也有不少他国学子争相学习，并且有些人学得有模有样相当有范。相比之下，台湾人对于大陆姑娘拿下台语歌后的敏感反应，确实显得有些小家子气。不仅处处打击其台语说不清，甚至扯上两岸政治议题，更夸张的是还绕到“统战”上来。这些人到底怕的是什么？其实，他们怕丢失优越感，本质是就是没有自信，害怕竞争，喜欢不劳而获。这种心态从台湾的长远发展来看是非常危险的，不利特色文化的进步，也有可能失去应有的听众群。如果没有听众，自己觉得再好听都没有实用价值。相反地，台湾应该学习大陆那种“来者不拒”高度，勇于抛弃“狭隘主义”，向更广泛的人群传播自己的特色文化，而不是揣在口袋里怕别人“偷走”。
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