凶手到底是谁：话剧版《无人生还》的遗憾

“推理女王”阿加莎·克里斯蒂的作品被无数次搬上话剧和电影的舞台，每一次都会引起不小的热潮。在中国，阿加莎被读者亲切地称为“阿婆”。笔者第一次看阿婆的作品是在2014年，国家大剧院上演她的作品《意外来客》，看过之后的总体感受是：阿加莎对于笔者的观剧小史不啻为一位名副其实的意外来客。在看过多部阿婆的作品之后，除了她从未公开出版的《谋杀正在直播·私人电话》之外，其他都堪称经典之作。最近，由上海话剧艺术中心、上海捕鼠器戏剧工作室推出的阿婆作品《无人生还》登陆北京天桥剧场。

话剧版《无人生还》海报 

作为阿婆本人的最爱，也是其最为人称道的作品，《无人生还》以其缜密的逻辑性，精妙的人物对白和引人入胜的情节设计而在阿婆的海量创作中独占鳌头。可以与《无人生还》相媲美的，恐怕只有阿婆的另外一部经典之作——《谋杀启事》。

由阿婆亲自操刀改编的话剧版《无人生还》，与原著最大的不同之处在于它的结尾，小说中的法官瓦格雷夫在杀掉所有人之后自杀，并费尽心机地给人造成一种他杀的假象。而在话剧中，这种来自杀人现场的血红色变成了一抹靓丽的玫瑰红，军官隆巴德在被家庭教师维拉“误杀”之后死而复生，并用手枪打死意欲杀害维拉的瓦格雷夫，最后和维拉成为恋人并远走高飞。隆巴德给出的解释是：“女人的枪法总是不准的。”这个阿婆亲自改写的结尾让很多迷恋阿加莎创作艺术的人唏嘘不已，女人不仅枪法不准，还很心软，她这样修改的结果是不仅背弃了原作中“十个小印第安人”的诅咒，同时这也让这部本来很决绝的作品减色不少，甚至在某种意义上，它改变了作品的初衷。