为什么日本推理小说迷倒众生

推理的魅力

即使在大片夹击下，日本推理电影《祈祷落幕时》也获得了不错的票房和口碑。在日本，这部电影获得了15亿日元的票房，在中国也获得了6000多万的票房。

《祈祷落幕时》在豆瓣电影获得了8.0的高分。

《名侦探柯南》更是家喻户晓。柯南系列电影已经有22部，跟漫威系列一样高产。而媒体称柯南这个IP价值百亿日元。

实际上，推理小说改编电影非常难，除了《福尔摩斯》和阿加莎·克里斯蒂的作品之外，鲜有推理小说登上大银幕。这大概是因为推理小说需要抽丝剥茧寻找真相，需要娓娓道来描述情感纠葛，需要关注一直悬着心跟随作者深入故事当中去。所以电视剧更适合推理题材，比如《神探夏洛特》等等。

即使是好莱坞电影，也都以惊悚片、悬疑片、犯罪片为主，少见推理题材的电影。

韩国人的电影题材广泛让人惊艳，但推理故事也不多。

但日本却一枝独秀，优秀的推理电影屡屡问世，这么说吧，在日本推理电影像皮卡丘一样流行不衰。

而日本推理产业的模式也很清晰，小说火了拍电视剧，电视剧火了拍剧场版。经过层层筛选，最终铁粉就会出现在大荧幕前。

今天，我们不聊日本的推理行业，就说说推理小说的IP是如何缔造的。

说实话，我看推理小说看的确实不多。早年读过钱德勒的《漫长的告别》、《长眠不醒》，只觉着叙述老练，推理环环相扣，股市也经得起推敲，但仅此而已。

后来读阿加莎克里斯蒂的《阳光下的罪恶》，有点失望。这个故事当中，人物被限制在一个小岛上，由一个让人反感的女子被杀引出了各种纷争。所有人物都有杀人的可能性，侦探必须从每一个人行为的每一个细节中寻找碎片，然后拼成一副完整的图景。

最后，故事的结局并没有特别出人意料，反而显得有点头重脚轻。所以，在我生命中不算漫长的岁月里，一直没有建立起对推理小说的热情来。

后来偶然开始读东野圭吾，开始有限度的关注日本的推理小说。第一本阅读的东野圭吾应该是《白夜行》吧？故事极为精巧，讲述的居然不是硬汉派的推理故事，反而是一个关于人与人之间距离感的故事。

到了《幻夜》虽然没有《白夜行》那么有张力，但依然是让人出乎意料的推理作品。主题还是我们无法摆脱的命运的左右，情爱的挑逗。

推理简史

那么作为小说，推理小说有什么自己的特色呢？这就要先来解读一下小说的来源了。

简单来说，小说的兴起是市民文化兴起所致。像中国宋代之后小说开始广泛风靡，而明清时期小说大放异彩，这都得益于市民文化的飞速发展。世人都觉得《金瓶梅》色情，其实《金瓶梅》的伟大之处在于勾勒了明朝的市民生活，烟火气十足，好似那个朝代的《清明上河图》。

小说倡导一种异质性，也就是说，狗咬人不是小说，人要狗才是小说。如果是庸常世界的记叙，那小说就没必要存在了。

只有我们平静的生活被打破，我们遇到了情感或者现实的冲击，才构成小说存在的要素。

小说告诉你，在我们日常生活之外还有别样的人生与世界存在，哪怕是虚构出来的世界，只要逻辑通顺就值得被相信。

推理小说，最初叫侦探小说。侦探，这个词在1194年就有了，含义是足迹、踪迹，可以指人，也指动物的踪迹。到了19世纪，这个词才演化成了现在的侦探，表示调查和搜查的意思。

现在，侦探指的是一种人或者是一个职业，他们的任务和目标就是找到案情的真相。而真相，只有一个。

1841年，美国作家爱伦·坡提出了推理小说的概念。有趣的是，他一辈子就写了五篇推理小说，但之后所有的推理小说几乎都没有逃出他对推理小说的设定。19世纪晚期，侦探小说传到了日本，受到广泛欢迎。

 20世纪20年代，日本作家水谷准首次提出了推理的概念，但也没什么人关注，大家还是管这种题材的小说叫侦探小说。一直到了20世纪50年代，日本人写的侦探小说成为世界侦探小说舞台上最重要的一环，那时候，推理小说这个概念才开始被广泛认可。

推理小说带给我们最大的乐趣，就是通过不断涌现的，或者时续时断的线索来找到真相。

在推理小说中，总会有一位侦探或者警察出现，而侦探和或者警察要按照作者的韵律和节奏去调查案件 ，这个节奏的作用是带领读者一起深入其中。这大概就是推理小说的魅力所在。

如果我们聚焦在日本推理小说的话，可以分为两个类型，一类叫本格推理小说，剩下的是一类。我们可以这样理解本格推理小说，为了推理的魅力要在一定程度上放弃小说的魅力。小说的使命在于揭示我们生活中一些不为人知的意义，而本格推理小说为了设计一个个精巧的犯罪闭环，常常有些超越现实的意味存在。甚至要超过情理的限制。

社会派推理小说

到了50年代末期，松本清张横空出世，他改变了推理小说的叙事方式。以前，本格推理小说都是浪漫主义色彩的，英雄美女，跟007似的。而松本清张更关注日本广泛存在的社会现状，给推理小说注入了现实主义的背景。改变了后世对推理小说的理解和创作方式。

松本清张非常敏锐的发现了战后日本社会的魔幻与现实。在这个时期，日本人的思想经历了无数摧残和打击，天皇地位的坍塌、为了伟大理想而战的信念被摧毁的一无是处……那么，在我们一直笃信的价值观里，到底有没有对错？

这个思想影响了松本清张的小说创作。而他大部分作品都在叩问一个问题：如果有人为了这样的动机，犯了这样的罪，你如何判断，如何看待？

如果说，本格推理小说在抽丝剥茧般的揭示谁是凶手，那么松本清张虽然也布下了重重迷雾，但最终的目的是告诉你，为什么这个人会犯罪，他的罪行有没有合理性。换句话说，罪犯有没有重新选择的可能性？

松本清张对后世推理作家影响很大，像桐野夏生也是社会派推理小说的主力作家。他有一本叫《OUT》的小说描述了一位家庭主妇杀人事件，其背后是日本泡沫经济崩溃之后的惨淡现实。

推理的接力棒传递到了东野圭吾手中，早期他的创作更像是传统意义上的推理小说，也就是本格推理小说，之后，他的作品题材广泛，视野非常广阔，同时，在很多作品中加入了超现实主义的因素。

东野圭吾原本是一个工程师，在1985年的时候，他写的《放学后》获得了日本推理小说最高奖项江户川乱步奖。这个奖在日本很牛，主要是鼓励那些有推理梦想的新锐作家，如果你获了奖，你的作品就能被讲谈社发表。

《放学后》也是一部非常有特色的推理小说，情节看得人引人入胜。东野圭吾获奖之后很开心，觉得以后我就是一职业作家了，那就辞职在家写作吧。可是，在此之后，他的作品反响一般，他也没有像自己想的那样横扫推理文坛。这种平淡的生活一直持续了十年。

十年之后的1996年，东野圭吾的《名侦探守则》终于光芒光放四射，刺穿了东野圭吾生命中暗黑的幕布，这个推理天才终于君临天下。

此后，东野圭吾一发不可收拾，他有着惊人的创作能力，题材也很多样。像《解忧杂货铺》就完全不能算是一推理小说，更像是玄幻小说，不过这不重要。

还有《秘密》也非常超现实，女儿的灵魂进入了母亲的身体，这个故事触及了人类的伦理观，值得深思。

此后，东野圭吾的《解忧杂货铺》成为了超级畅销书，除了故事暖心，更重要的是，东野圭吾用他那并不优美的文笔，塑造了一个逻辑极为缜密的故事，环环相扣，每个人物看似不相关联，但彼此的命运又仅仅地咬合在一起。

不那么严谨的来说，东野圭吾早期作品主要是本格推理小说，人们的视野在于谁是凶手。而《白夜行》、《虚无的十字架》等作品则开始深入探讨社会问题，一群被异化的都市人内心的挣扎与绝望。他们都在寻找救赎的道路，有些能获得重生，有些则依然穿行于是苦涩的暗夜。

我们再把推理的语境扩大一下，或许我们不能完全描述为什么推理在日本那么受欢迎，但我们可以简单剖析一下，文学环境对于推理小说风行起到的推动作用。

比如，各大出版社都会出版推理小说作品，还有专门的推理小说杂志扩大了推理小说的影响。那么推理小说题材的广泛性，比如我们说本格推理和社会性推理小说，就能覆盖更多的阅读人群，像我，虽然对于推理小说没有那么迷恋，但依然喜欢东野圭吾的许多作品，这就说明，即使你不是一个推理小说的铁杆粉丝，因为推理小说题材多样，你也可能迷恋上一两位推理小说作家。

除此以外，推理小说的奖项也推动了日本推理小说的发展。类似于江户川乱步奖就是日本推理小说的最高奖项。如果你获了奖，就能获得出版作品的机会，也算是正式出道，成为了一位推理小说家。

当然，在推理小说风靡的条件下，推理漫画也横空出世，柯南就是明证；而推理电视剧也屡屡霸占电视屏幕……

就我个人而言，本格推理自然有他的魅力，然而社会性的推理小说似乎更有张力，也更能引发我们的共鸣。

总之一句话，日本人人爱推理，你看，连皮卡丘都变成了 “大侦探”。