众神驾到，台湾史博馆欲引领文创新潮流

从2018年7月起，台湾“国立历史博物馆”展开为期三年的闭馆整修，文物陆续迁移至台北故宫博物院、台“国立台湾美术馆”、台“中研院”历史语言研究所存放。在整理、搬迁文物期间，馆方发现馆藏有近600件相当精美的民俗版画，便策划了贴近民间信仰之神祇版画为主题的“众神潮—解开版画神祇的封印”馆藏数位图像应用展，并于当地时间9月4日下午举行开幕记者会。

台“国立历史博物馆”馆长廖新田表示，史博馆不但是战后三十年的文化艺术橱窗，未来也是年轻朋友展现设计理念的橱窗。（许陈品／）

台“国立历史博物馆”馆长廖新田表示，过去多认为史博馆是一个传统的博物馆，自1955年成立以来，65年间已收藏非常多种类的典藏品。他也很感谢许多年轻艺术家发挥才华与智慧，能给旧有馆藏赋予新的设计理念，并呈现在未来的文创商品上。他强调，史博馆是战后三十年的文化艺术橱窗，未来则是年轻朋友展现设计理念的橱窗，唯有年轻世代和史博馆站在一起，史博馆才有未来。

史博馆文创行销组组长张锦莉称，文创行销组在史博馆成立已届第八年，除了期望民众走入馆内看展（In），也不断持续进行“把文物带到外面去”（Out）的工作。就在这次史博馆闭馆整修期间，发现许多文物不为人所知，例如2019年在台北松山文创园区举办理以馆藏通货为主题的“孔方兄与他的朋友们”特展，今（2020）年则是期望更多人能看到传统民俗版画，并了解到图像并非只能放在博物馆里珍藏，而是可走入生活、与日常联结。

日目视觉艺术策展人黄显勋逐一介绍此次图像应用展所展出的作品，皆是将传统图像以食、衣、住、行、育、乐等方面具体呈现在当代生活。首先是“大象设计”团队所设计、代表育乐的“尪仔标”。设计概念是传统玩具与现代桌游相结合，并融入传统信仰中的八位神明（妈祖、文昌帝君、玉皇大帝、增福财神、福德正神、关公、灵应城隍、观世音菩萨），通过游戏亦可更加认识传统信仰。

第二部分展品主题则是“将军门神”（秦琼、尉迟恭），取材自门神版画。虽说传统在农历新年才会张贴新的门神，但与如今的日常生活已逐渐脱钩，年轻世代也不太认识门神为何许人也。“雾室”团队认为，将过年时贴春联、门神时，那种欢乐、分享的感觉，设计了作品—“门神爱交陪”。以版画分色的绘制技巧，分层印在玻璃酒杯，让使用者可以欣赏交迭的光影和享受相聚共饮的交流与陪伴，连结神祇和生活感。

第三个展品为“品神．神品”，设计师黄国瑜运用大众熟知的“灶神”、以“食”链接，透过神祇图像绘制进行转译，把糕点的概念将图形与模具相结合，创造出专属的“灶神”的糕点模具，并特请到台中高龄70岁、原本就从事神像雕刻的 “陈雕刻处”师傅陈文才亲手刻制，展现细节分明的灶神样貌，还原立体想象。

现场另外展示了“众神潮服”，即以和合二仙、武财神赵公明为设计概念的潮服，以及用文官门神图像所设计的现代滑板—“心想事成”，滑板既符合了“行”的意象，图案中又包括了普贤菩萨与文殊菩萨的坐骑：青狮与白象，同样符合交通工具的意义，强调传统文化跨越时代产生新形式的美感，使其以当代的姿态持续与大家的生活同在，呼应人们在生活中对于平安和富贵的盼望。

除了主题展区外，此次特展亦设有“版画体验区”和“扭蛋转好运区”，让民众可一同参与。“版画体验区”呼应展览版画元素，将传统神祇图像拆版，制作成黑色线稿印章与彩色图层印章，提供民众自行配搭色彩与印刷顺序，以及盖印制专属纪念明信片，提供民众对于版画工艺迭色、套印手作的认识，完成独一无二的创作经验。

“扭蛋转好运区”，则运用史博馆馆藏图像开发创意的“众神护身符”，以插图的方式重新诠释版画神祇并包含隐藏版本添增搜集趣味。“众神护身符”的四位神祇分别为：文昌帝君（学业）、武财神赵公明（财运亨通）、观世音菩萨（健康平安）与天后妈祖（心愿达成）等，呼应了台湾民众祈求神明保佑的习俗。

“In Touch 众神潮—解开版画神祇的封印”馆藏数位图像应用主题特展，即日起至2020年11月1日，在台北华山1914文化创意产业园区玻璃屋展出，欢迎民众一同前来感受典藏数位图像的转幻之美。