顾名思义，网络剧就是通过互联网播出的连续剧，随着网络剧的悄然兴起，在网络上观看这一新兴艺术样式的人也越来越多。以中国大陆为例，网络剧大有赶超传统电视剧的趋势，甚至有业界人士表示，中国网络剧的大发展时代已经到来。
有数据显示，网络剧的受众大多为年轻人，他们已经不再满足于传统剧集在电视台固定播放的模式。相比传统电视剧，在制作和播放方式上，网络剧一般是间断性的播放，并提前预告下一集的播放时间。这样的一边制作，一遍播放的形式，更利于与观众的互动。
一切尽是未知，未来充满想象，正是网络剧最大魅力所在。从数据上看，中国2013年在线视频用户规模达到5.5亿，在线视频月度时长38亿小时。令人感到震惊的同时不免在想，这是否意味着网络剧即将取代传统电视剧呢？
要回答这个问题，还要从中国大陆的电视剧网络发行模式谈起。
目前的中国大陆，电视剧网络发行有三种模式，即电视剧经电视台和网络同步或跟从播出，电视剧经网络走红后电视台再次播映，以及互联网网站直接投拍网络电视剧。最后一种模式非常值得关注，这种模式打开了电视剧制作和发行的新领域，也是传统电视剧的主要竞争对手。《爱情公寓》就是最为典型的例子。
《爱情公寓》是上海电影（集团）公司与台湾的SNS社交网站的合作项目，该剧启用了开放式编剧，邀请网友参与剧情的编辑。截止至2014年一季度，《爱情公寓》已经制作完成并播出了第四季。这部电视剧以80后网民为目标受众，所以在情节与台词上应用了不少网络流行的段子，同时也借鉴了美剧的模式，播出伊始就一炮而红。随后，安徽卫视、湖北卫视等多家电视台也纷纷播出。
《爱情公寓》的成功并不是特例，《屌丝男士》、《万万没想到》、《灵魂摆渡》等等网络剧都受到了一致的好评。不禁有人高呼：“自娱自乐的春天来了。”然而，是这样吗？
不需专业制作、人人皆是导演的理念，再加上互联网的特性，共同决定了网络剧更多的关注草根阶层的喜怒哀乐。相反的，来自草根的从业人员也保证了网络剧的情感、细节更加贴近生活，更能赢得草根阶层的共鸣。一部分业内人士也达成了一个共识，他们认为2014年可谓是中国网络自制剧的元年，视频网站的人次规模相当可观。曾执导过《长征》、《井冈山》等优秀电视连续剧的导演金韬则表示，最近有很多文化公司主动转型，开始向网络剧聚集，这种转型预示着中国电视剧的生产规律，必须由电视形态向网络形态转变，谁转得早，谁就占得先机。然而，还有另一部分声音的存在。这部分人认为，以目前中国网络剧的发展水平，网络剧一时难以抗衡传统剧。
此话并非没有道理。在网络剧蓬勃发展的表象下，其自身的一些弊病也愈发凸显。例如剧情恶搞、道具山寨、语言夸张成了中国自制网剧难以扯下的标签。有人将当下的网络剧进行了总结，列出了三个“有点”，即有点色，大尺度镜头让人感觉像情色片；有点狠，打着除恶扬善的旗号，动辄拔枪弄刀，砍砍杀杀；有点野，观看具有高度自由性，几乎任何人都可以随意点击，像个被放养的野孩子。主要原因是商业模式还没有形成，人才和资金规模与电视剧相比都不可同日而语。
再来看看美国本土的网络自制大剧《纸牌屋》，它曾携9项提名，最终斩获第65届艾美奖剧情类最佳导演、最佳选角两大奖项，开创了网络剧收获艾美奖的历史。《纸牌屋》的故事并不复杂，讲述了老奸巨猾的华盛顿高层弗朗西斯与野心勃勃的妻子克莱尔，如何利用“政治智慧”一步步满足其政治欲望的故事。之所以能够在全球范围内受到好评，最重要的是该剧制作团队的精良。在这部剧集中，作为导演之一的大卫·芬奇是电影界大名鼎鼎的人物，他曾成功执导过《七宗罪》、《社交网络》等多部影片，该剧编剧之一的艾瑞克·罗斯则是著名影片《本杰明·巴顿奇事》的编剧。此外，内容的接地气也不容忽视，它将美国政坛的黑暗以艺术真实的形式搬上了荧屏，题材与内容的真实性，满足了观众对美国白宫政治的设想。
《纸牌屋》的叫座又叫好让中国网络剧看到了曙光。相信假以时日，中国的网络剧也将大放异彩。
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