水浒三国、红楼西游，在它们诞生之时都是通俗读物，而后都被树为文学经典。琼瑶、金庸这种几十年前的大毒草，也似乎迈入文学经典之林。不知道几十年后，于正会不会被奉为开风气之先的人物呢？
近日，久未闻名的琼瑶再度回到公众视野中，原因是与于正打官司，告他抄袭。12月25日判决结果出炉，于正抄袭成立，需公开赔礼道歉，并需与其他被告一起赔偿500万（约80万美元）。
琼瑶、于正（图片来源：新浪娱乐）
此案之所以广受关注，除了涉案双方均为颇具号召力的编剧以外，人们更在意的，是中国知识产权保护的发展与未来。
琼瑶在大陆：从禁书作者到文化偶像
于正可谓当下中国最火的影视制作人之一，《神雕侠侣》正在热播，拥有无数90后、00后粉丝。本文无意深究他们的恩怨，只想从文化的维度探究一下“琼瑶鄙视链”的成因：
80年代，父母不让孩子读琼瑶，理由是她的书没文化；而今琼瑶鄙视于正，说他是没文化的抄袭者；于正鄙视骂他的人，说他们没文化不懂自己；骂于正的人鄙视看他电视剧的人，说他们脑残没文化；而于正的粉丝们反过头来鄙视他们的长辈，说他们不懂流行文化。以琼瑶为中心的这条鄙视链上，文化为何成了解释一切的工具呢？
琼瑶作品正式引入大陆是在80年代初。虽然不是违禁出版物，但琼瑶小说绝对是那个年代老师、家长人人喊打的毒草。直到80年代末，琼瑶来到大陆拍片，她的小说以电视剧的面目出现在大陆观众眼前时，毒草的恶名才减轻了一点。80年代后期，琼瑶小说开始以影视的形式进入到大陆。90年代，几十部“琼瑶剧”以每年几部的频率“轰炸”大陆电视圈，从《几度夕阳红》到《还珠格格》，十年里无数人成为琼瑶粉丝。
进入21世纪，琼瑶剧的风潮渐落，琼瑶本人却屡屡被抬进大雅之堂，多次进入“读者最喜爱的作家”排行榜前列，更有甚者将其列为文化偶像，顶礼膜拜。2、30年前被斥为没文化的琼瑶作品，也被尊为经典范本，成了被抄袭的对象。
从2001年的《情深深雨濛濛》之后，琼瑶剧逐渐转淡。互联网的兴起让年轻人有了更多娱乐的方式，看电视剧、读小说都不再是第一选择。人们对琼瑶的称谓也从“琼瑶阿姨”过渡到有些恶搞的“琼瑶奶奶”。阿姨、奶奶都是用来尊重的，但年轻人谁愿意听阿姨的训导，奶奶的唠叨呢？
与此同时，琼瑶作为小说家，乃至文学家的地位却逐渐高大起来。2003年，互联网方兴未艾，某网站举行了声势浩大的20世纪中国十大文化偶像的评选。其中，琼瑶的名字赫然在列，与鲁迅、巴金、钱钟书等人的名字列在一起。虽然最后未能被选入十大文化偶像，但仅仅入围提名名单，已经引起了轩然大波。
从文学的角度看，琼瑶或许不值得被抬到如此高度。她的手法就是煽情，乃至矫情，小说中人物多数三观不正，是典型的以吸引人眼球为主要目的的通俗读物。然而她毕竟出生于30年代的书香门第，那时普通人的古文造诣远非现在的读者所能比。琼瑶作为“通俗读物快餐”制造者，其诗文功底也很值得一说。
看看她的书名好了。《在水一方》来自《诗经•秦风》：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”；《庭院深深》来自李清照的《临江仙•梅》：“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟”；《几度夕阳红》来自杨慎的《临江仙•滚滚长江东逝水》：“是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红”。甚至“琼瑶”这个笔名都来自《诗经》“投我以木桃，报之以琼瑶”。
可能这样的诗文功底让琼瑶的文字在叙述小情小爱之余，多了一份文学韵味。这么多年过去，言情小说家红了一批又一批，但提起这个小说门类，我们第一个想到的还是她。
2013年，全国最具权威性的出版科学研究机构----中国出版科学研究所发布了第十次国民阅读调查结果。在我国读者最喜爱的十大作家排行榜中，琼瑶位居第五位，而此时她已多年没出版具有广泛影响力的作品了。这也从另一个角度说明，她的名字真正刻进了大多数中国读者的心中。一条围绕琼瑶的鄙视链
2014年12月25日，北京第三级人民法院对琼瑶诉于正侵权案进行公开审理。法律认定于正对琼瑶进行事实抄袭，要求于正等各方赔偿琼瑶500万，并在公开媒体刊登致歉声明，停止《宫锁连城》发行传播行为。
这个判决宣布后，琼瑶第一时间通过微博发声：“正义终于发出了声音！……谢谢内地的法律，让我对人生恢复了信心！此时此刻，激动不已，这个案子已经不是我和于正的个人争议，而是‘是’与‘非’之争，是‘正义’与‘非正义’之争！泪在眼眶，我只想大声喊一句，知识产权胜利了！”。
琼瑶没有变，即使写微博都这样如泣如诉。变的可能是时代和大环境吧。今年4月，琼瑶发现自己的作品《梅花烙》被大陆编剧于正的《宫锁连城》抄袭。该剧从主角的背景、主从关系完全跟《梅花烙》一致，支线角色只名字换了，关系跟《梅花烙》一模一样，就连男主角洞房之夜跑出去与情人私会的细节都十分吻合。
于正作为国内炙手可热的编剧，其创作力在很长一段时间为人称奇：连续好几年，于正都以每年几部戏，每部几十集的速度在制作电视剧，并且兼任编剧、制作人等多重角色，精力之旺盛令人诧异。而且他的剧广受90后、00后的喜爱，每一部都是收视率的保障。
《宫锁连城》热播后，立即有人指认他抄袭琼瑶，他当时曾试图辩解：“但凡有点文化的人，就知道电视剧、小说是继承和发展的。只有没文化的人才会说我是抄《梅花烙》。”
被琼瑶起诉后，他又是这样辩解的：“我在想为什么那么多雷同，其实大家都参考了《红楼梦》主要的人物和发展命运的框架。(琼瑶)告了我，我才深刻意识到，我们都是按照《红楼梦》的主线来写”。
曾与于正合作过的编剧李亚玲则通过微博揭发，称“早在2009年合作《大丫鬟》时，于正就要求我把《胭脂雪》副线和《梅花烙》主线结合起来写成一部戏给他制作……他还说抄袭只要不超过20%，比如你把20集戏全抄了但只要扩充到100集，法院就不会追究。”
这就是如今的大环境，一个让70多岁的琼瑶摸不清状况的环境。她虽然胜诉了，但于正改编制作的另一部戏《神雕侠侣》正在热播，这场官司对这部剧是个不错的广告，几百万的败诉赔偿可以视作广告费。追看于正剧的粉丝仍不会少，从火爆程度上讲，今天的于正剧就是21世纪的琼瑶剧。而身份的变化可能也是琼瑶始料不及的。2、30年前被当做毒草的作品，如今不仅被当成经典，而且成为了被抄袭的对象。抄袭者用她的故事脉络套了一个新故事，仍旧大卖。曾经她是没文化的代表，没想到过了这么多年，她不仅成了文化偶像，而且被后辈“模仿式”继承了。
由此可以看到，30年间，文化一词被翻转了。80年代的老师家长鄙视琼瑶，认为她没文化，不让孩子看她的书；如今琼瑶鄙视于正，说他是没文化的抄袭者；于正又鄙视骂他的人：“没文化的人才会说我抄袭”；骂于正的人又鄙视那些于正粉丝，认为他们没文化到脑残的地步，才会喜欢这种剧；而于正的“脑残粉”们，又反过来鄙视他们的长辈，认为如今90后、00后的流行文化，不是那帮“老古董”能看得懂的。
至此，一条围绕琼瑶的鄙视链就此形成。琼瑶胜诉了，但这条鄙视链还会持续下去。从禁书作者到文化偶像，这一路上，琼瑶基本没变，其他事好像都变了。
一审宣判后，于正表示将提起上诉。看起来，这出“戏”注定无法在2014年终结。对于中国的知识产权保护而言，故事也远未终结。
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