大年三十陪爸妈看春晚，被小品《真情永驻》惊吓以及深深恶心到了。
最近两天，一直在思考这个小品传递的价值观到底有哪些问题，越想越有发声冲动。
本着“不把世界让给自己讨厌的人”的想法，写下这篇文字，和你分享我的思考。
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女方解释当初要和男方离婚，是因为流产后，被医生告知，你之后可能生不了孩子。而“他们老孙家祖祖辈辈都是单传，不能断了根”。对了，男方此前知道女方怀孕时的反应就是：“终于有根了。”这都解放多少年了，怎么还在把生孩子当成传宗接代的任务？曾经被清除的封建思想怎么又死灰复燃了？
小品里的女主生不了孩子就主动离婚，说明她把自己在婚姻中的核心价值建立在生育能力上，建立在能给丈夫生孩子好传宗接代上。
没生育能力，自己对丈夫，对这段婚姻就没价值。
对女主的塑造里透着浓浓的性别规训意味——你身为女性，就该帮男性传宗接代；生不出孩子，就要有“不等丈夫休，自己就卷铺盖滚蛋”的自觉，这背后藏着把女性视为生育工具的想法。
与其形成对照的是小品中也同样借女主之口，说出了对男性的刻板性别印象——“妇女用品是妇女用，刷卡买单的不都是你们男人吗？！丈夫丈夫，就是付账！”男的就是赚钱工具，女的就是生育工具。这是一种非常糟糕的两性关系。
在春晚这种输出价值观的重要舞台上，呈现出的中国夫妻关系是这样的一副图景，我觉得既悲哀又难过，为男人，也为女人。
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小品中婚后女人意外流产，孩子没了，男人指责她说，就你不小心。
为什么流产就都是女人的问题？
现实中，胎停也好，流产也好，有时连现代医学也找不出明确原因。
可是意外一旦发生，女人往往就成了罪人。
而怪罪她的声音时常还是来自她身边最亲近的人：父母、公婆、丈夫。
提供精子的男人则似乎和这一切毫无关系。
在生育过程中的各种生理和心理健康风险是女性承担，在育儿过程中，女性往往也需要付出更多时间精力。
女性用牺牲部分健康、个人生活、事业发展机会的代价孕育照顾新生命，为何还被苛责更多？
这真的公平吗？
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我前两天看了一个朋友写的文章才知道，她孕期遭遇了胎停，被迫流产。
失去孩子这件事已经让她难过不已，亲人那种“你有问题吧，所以孩子才没保住”的反应更是让她体会到了一种夹在着羞愧感的痛苦和愤怒。
她莫名觉得自己确实犯了什么错，自己作为一个女人好像“不够好”，同时又困惑于，自己的身体怎么突然就成了被质疑的对象，需要解决的“问题”。
我的另一个朋友，怀了多胞胎，不幸流产后，也有同样的感受。很长一段时间，她陷入了抑郁情绪，不断向内攻击自己有问题，强烈的自责和自我怀疑。她用了很大力气才走出来。
后者刚好有看春晚的《真情永驻》，她看得特别难受，“这小品是想让像我这样的女人内疚自责，觉得对不起丈夫，主动离开吗？”社会对女性的期待是完美的生育者和照顾者。但实际上，生育过程一帆风顺者有，但远没有大家以为的那么多。
如果你去询问女性亲友，你会发现生育过程中有过流产等波折的女人比你以为的要多。但很少有人会去说，于是很少有人知道，生育中的波折和凶险。
遇到流产的人，往往以为，只有我是这样，我有问题。
却不知道，不是只有我这样，我也未必有问题，我很可能只是遇到了那个不幸的概率。
当女性把社会规训内化为自我要求时，一旦达不到标准，就会焦虑痛苦。
却少有反思，这种社会规训背后是否存在性别压迫？
之所以我说有性别压迫，是因为我们的社会，太关注女性在孕育过程中可能有的过错，却少有苛责男性。举个例子：高龄产妇对胎儿健康的影响常常被人提及，却少有人讨论高龄男性的精子质量对胎儿健康的影响，虽然后者同样真实存在。
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小品设置的感人点是，主持人问男人“要老婆还是要孩子”时，男人说“要老婆”。
要传达给观众的大概是这样的情绪：你看这个女人都生不了孩子，男人还要她。这个男人真是好棒棒哦，好爱老婆哦。来，123，我们给这样伟大的爱情鼓掌。
如果这个都能感动中国了，反过来也就说明，在创作者眼中，老婆流产后生育功能受损，丈夫就该和她离婚这种“不要老婆要孩子”的做法才是普通人的选择和生活常态。
真是令人细思极恐。
而且，看到这，你以为男方真的能接受没有小孩。
结果到结尾反转了，女人表态说自己必须生，男人给出具体指标，“要就要两个，双卡双待。”在强调结婚就要生育的同时，还宣传了一下2016年推出的放开二胎政策。
春晚从诞生之初，就一直承担着输出意识形态的功能。
83年，第一届春晚，当时在推行计划生育，姜昆的相声《错走了一步》的内容就是讲一个年轻父亲有5个孩子，生活疲惫不堪，悔不当初，“都怪我自己，错走了这么那么一步”，以此宣传计划生育的好处。
如今开放二胎，春晚宣传二胎，我能理解，只是为什么要从旧时代的棺材里找出传宗接代这种封建理由，规训大家去生二胎呢？
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有网友说这小品三观没问题，因为是女方自己不能生育，担心让世代单传的丈夫断了根，主动要求的离婚，又不是男方提出。男方对女方离婚的原因并不知情的。当男方着调后，主持人问要老婆还是要孩子时，男方也选了老婆。而且当下的社会现状比小品反映地更严重吧——多的是因为女方不能生育，男方提出离婚的。
是的，小品中离婚是女方主动要求。
但女方之所以有这样的想法，不是凭空而来的，是男权社会塑造出来的。她把性别压迫内化了。
她所接触到的人、受到的教育、看到的电视剧、书、小品等文艺作品向她传递过女人要给男人传宗接代、不生孩子就对不起丈夫这样的想法。
久而久之，她主动把自己放到生育机器的位置，主动去满足男权社会对生育的要求，要传宗接代，只是生娃还不行，还得生男孩，生女孩不算数。
在别人挑剔她这台生育机器不好用之前，她先自我反省了无数遍。
她不知道，生育是自己的权利而非义务，也不知道传宗接代的想法是多么陈腐荒谬，自然也不知道除了结婚给男人生孩子之外，自己的人生还有很多其他选择和可能。
这正说明，当下这个社会，性别平等教育是多么欠缺，价值观倡导多么单一。
而《真情永驻》对男女主角的塑造，让中国社会中存在但本该被淘汰的“传宗接代”的封建想法、男生赚钱女生花钱，女人必须生孩子等性别刻板印象得到了加固。
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这小品播出后，我听有些未育的朋友说，他们当场就被父母训了：“你看看人家都知道要传宗接代，你怎么就没有这个意识呢？”一对丁克夫妇在男方爸妈家过年，男方爸爸对着儿媳妇说：“电视上这两人生不了，都要做试管生，还要生两个。你们倒好，连一个都不肯生。”而我和朋友们的共同感受是，当主流宣传发生这样开倒车式的转向，意味着，我们这些拒绝过春晚小品里那种生活的人，很可能会面对更大的社会舆论压力。我们应该更多发声，让性别平等的观念更加普及；保持足够的性别意识，对文艺作品中落后的性别观念有所警惕，并让更多人意识到问题所在。
找到更多确认自我价值的方式，提高抗打击的能力；比起社会期待，更在意自我真实感受；敢于拒绝性别标签，活出自己。
我希望，在亲密关系中，男人不会被看成“就是付帐的”；不想生小孩的女人，不会被骂“没责任心”、“自私”；想生小孩但过程不顺利的女人，能得到温柔安慰和有效帮助，而不是被恐吓“一定是你的问题”、“你要赶紧看好病，要不然你丈夫不要你了”；生了小孩的女人，除了妈妈和妻子身份之外，还有其他能让她找到自我认同感的身份，在孩子之外，还有自己的生活；而孩子们来到世界，也是因为爱，而不是传宗接代这样陈腐和糟糕的理由。
我相信，社会终将朝着越来越多元包容，越来越尊重每个个体的选择的方向发展。
而这需要你我一起奋战。
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