我们今天讲的画，和北京画院前段时间《何要浮名》展览上的一幅寻旧图，看起来是一毛一样。
左：今天要说的画《寻旧图》 右：北京画院展览上的《寻旧图》
这幅画儿画的是一个老头，拄着拐棍，在月下独行，看起来有点儿凄凉。这老头儿，画的是齐白石自己。
他为啥寻旧呢？因为他的好盆友徐悲鸿已经离开北京了。
这幅《寻旧图》上呢，齐白石写了两首很伤感的诗，这也成了齐白石和徐悲鸿两位大师的友谊见证。
草庐三请不容辞，何况雕虫老画师。深信人间鬼神力，白皮松外暗风吹。
一朝不见令人思，重聚陶然未有期。海上清风明月满，杖藜扶梦访徐熙。
徐悲鸿的夫人廖静文还在回忆录中提到见过这幅画，记下了这两首诗，只不过呢，她给记错了。可以说，这幅画是20世纪中国美术史上的重要史料。
廖静文书中图片
一张历经文革而不毁的画儿
同一幅画，为什么会出现两张？
这就要提到中国画家的一个习惯，叫做重要的画画三遍。
过去的图像复制技术很差，齐白石画完，送给徐悲鸿了，那自己就没了，他又觉得画挺好，诗也不错，那怎么办呢？再画一幅呗。
所以北京画院这幅就是齐白石第二次画的，最后一句写的很明白，
“作画寄赠徐君悲鸿，并题二绝句，犹有余兴，再作此幅。”
再画的这幅留在齐白石家里，最后捐给了北京画院保存至今。而送给徐悲鸿的这幅，经过多年辗转，一直藏而不露。万万没想到的是，今年北京银座春拍中，这幅送给徐悲鸿的《寻旧图》出现在世人眼前了。
lot 0134 齐白石(1864-1957) 月下寻旧图
1930年作
设色纸本 镜心
153×40.5 cm 约 5.6 平尺
款识：草庐三请不容辞，何况雕虫老画师，深信人间神鬼力，白皮松外暗风吹（戊辰秋，悲鸿先生为旧京艺术院长，欲聘余为教授，三过借山馆。先生试考诸生，其画题曰：白皮松。考后与余商定甲乙，余以廖生为首，感先生信之。）一朝不见令人思，重聚陶然未有期，海上清风明月满，杖藜扶梦访徐熙（先生辞余出燕，余问南归何所？答云：月满在上海，缺，在南京。）悲鸿道兄先生两教，此幅作为月下寻旧图何如。庚午春三月中齐璜。
钤印：白石翁
著录：《我的回忆：徐悲鸿一生》，廖静文著。
专场 墨林精英——饮兰•丰华推荐专场
拍卖时间 2017-06-07
拍卖公司 北京银座国际拍卖有限公司
拍卖会 2017春季拍卖会
RMB: 4,000,000-6,000,000
虽然这张画齐白石画了两遍，乍一看上去几乎一模一样，但细微之处却暗藏着些许不同。这些不同里其实暗藏着很多玄机，下面就让我们一起来找不同吧。
究竟不同：
两幅画中的隐微变化
第一次看到这两件作品，我的实习生就问我，你怎么知道这幅就是当年齐白石赠给徐悲鸿的原件呢？会不会是假画呢？
我很傲娇地说，这样开门的东西都看不出是真画，我还怎么当你老板？
这是玩笑，其实很简单，大家把两幅画放在一起一看就明白了，一看就是真的，各种笔法、气息都是一致的，看起来几乎一模一样，真到不用讨论的那种程度。
这两张画儿，虽然看起来一致，但还有很多细节不一样，非常耐人寻味。
赠徐卷与自留卷对比
首先，看画面，人物造型上没有太大差异，赠徐卷相较自留卷更沉稳些，用笔着墨线条都比较实，而自留卷则更多了一些率意洒脱的成分。
（左）赠徐卷人物细节
（右）自留卷人物细节
其次，看长题。
赠徐卷诗句部分的字体偏小，稍欠整齐。但是第二次在自留卷上写，他就写的好看多了，大小对比，疏密有致。还多打了两个章，画面好看一些。
最后，看措辞。
这个部分是最重要的，我们不妨把两边的题跋都仔细的看一看：
1.赠徐卷题跋内容：
草庐三请不容辞，何况雕虫老画师。深信人间鬼神力，白皮松外暗风吹。（戊辰岁，悲鸿先生为旧京艺术院长，欲聘余为教授，三过借山馆。先生试考诸生，其画题曰白皮松。考后与余商定甲乙，余以廖生为首感，先生信之。）
一朝不见令人思，重聚陶然未有期。海上清风明月满，杖藜扶梦访徐熙。（先生辞余出燕，余问南归何所，答云月满在上海，缺，在南京。）
悲鸿道兄先生两教，此幅作为月下寻旧图何如？庚午春三月中，齐璜。
赠徐卷题跋局部
2.自留卷题跋内容：
草庐三请不容辞，何况雕虫老画师。深信人间鬼神力，白皮松外暗风吹。
（戊辰岁，徐君悲鸿为旧京艺术院长，欲聘余为教授，三过借山馆，余始应其请。徐君考试诸生，其画题曰白皮松。考试毕，商余以定甲乙，余所论取，徐君从之。）
一朝不见令人思，重聚陶然未有期。海上清风明月满，杖藜扶梦访徐熙。（徐君辞燕时，余问南归何处，答云月缺在南京，月满在上海。）
作画寄赠徐君悲鸿，并题二绝句，犹有余兴，再作此幅。借山唫馆主者。
自留卷题跋局部
看着差不多，但有几处不同，我给大家挑出来：
首先是称呼：
赠给徐悲鸿的都是悲鸿先生、先生，非常的客气，结语也是“悲鸿道兄先生两教”，但是在自留卷中，均改替为“徐君悲鸿”。
（左）赠徐卷称徐悲鸿为“悲鸿先生”
（右）自留卷称徐悲鸿为“徐君悲鸿”
其次，在记载徐悲鸿以齐白石的意见来商定学生成绩时，是说“先生信之”，而自留卷中则改为“余所论取，徐君从之。”一个“信”，一个是“从”，这语气明显就不一样。
（左）赠徐卷“先生信之”
（右）自留卷“余所论取徐君从之”
自留卷里，还说了一句徐悲鸿请他的过程。“三过借山馆，余始应其请。”他来了三次，我才答应他。可是赠徐的那卷就没这句。感觉挺暗暗得意了，这小滑头耍的。
（左）赠徐卷只有“三过借山馆”字样
（右）自留卷“余始应其请”
如果要比较一下这两幅画的收藏价值，恐怕我毫无疑问会选择第一幅，虽然我也没钱买，但是也不妨碍我在这儿白挑一挑。
这幅画最大的意义，在于他是两位大师的友谊见证，但是第一幅是实实在在的作为一份礼物，被送到了徐悲鸿先生手上。
齐白石与徐悲鸿合影
当了仨月院长，就要灰溜溜走人
这张画不仅是两人友谊的见证，还代表了一段裹挟在政治斗争下的艰难岁月。
徐悲鸿1919年去法国公费留学，带着蒋碧微，当时一定程度上属于私奔吧，一去欧洲就是七八年，直到1928年，他才正式回国。
这么临时过度了几个月，国民党四大元老之一李石曾，也是当年组织赴法勤工俭学的主要人物，看徐悲鸿这留学回来也没个好着落，就请他去北平大学担任艺术院的院长。
徐悲鸿蒋碧薇在巴黎
徐悲鸿当然很高兴，想着能大干一场。他毕竟是留法回来的，当然想给北京画坛注入点新活力。
但是，当时的《晨报》曾刊载过这样一篇记载学生投票选北平大学艺术学院院长的报道：
“林风眠111票，蔡元培82票，萧俊贤48票，彭沛民46票，李石曾44票。以上五人为得票最多数，即为正式当选人。其余得票次多数者，尚有凌文渊21票，闻一多20票，冯白18票，张镜生16票，徐悲鸿15票，萧友梅14票。以上为当选人票数。现学生会正预备呈文，请教育部就得票最多之林蔡萧彭李五人择一任命云。”
林风眠111票，徐悲鸿才15票！实在有点儿尴尬。
徐悲鸿来了，果然败北，三个月，就被迫辞职。
艺术斗争不可怕
可怕的是政治斗争
徐悲鸿这辞职的原因啊，比较复杂。
前面说了，邀请徐悲鸿来北平大学任艺术学院院长的，是李石曾。李石曾出身官宦之家，后来经商，和蔡元培也是好朋友。他用做豆腐公司的经验，号召留学生一边工作一边读书，兴起了一场留法勤工俭学运动，周恩来、邓小平都是那时候勤工俭学留法培养出来的。所以这个李石曾非常厉害，后来还成了首任故宫博物院的院长，和蔡元培一起同为国民党四大元老之一。
但麻烦也出在这个李石曾身上。
我们前面多次说，徐悲鸿来当的是北平大学艺术学院的院长，这个北平大学是啥？不是今天的北京大学，而是当时南京政府，把北京的九所高校合并在一起，叫做北平大学，等于当时北京就只有一个大学了。而北平大学的艺术学院，其实就是今天央美的前身。
这也是为了学法国拿破仑时代的大学院制。拿破仑时代，全法国只有一所大学，叫帝国大学，各种大学都是帝国大学的分支。
这件事儿的总策划呢，就是李石曾和蔡元培。
国民党元老李石曾与国民党元老蔡元培
本来高校不合并吧，山头很多，各自称王，结果这个归拢到一处，只能有一个大王了。蔡元培认为自己曾是北大的校长，名望高，大教育家，自然是北平大学校长的必然人选，但是李石曾也不是等闲之辈啊，他也想当当这个大校长。
尴尬的徐悲鸿没法儿站队了。
他来当院长，那是李石曾邀请的，留学法国，那也是李石曾的帮助。回国之后，李石曾还出面帮他在南京买了一套房子，使他勉强不用流落街头。
但是蔡元培对徐悲鸿也不错啊！他还没出国，才23岁，还是个傻小子呢，就被蔡元培邀请担任北大画法研究会的导师，是当时最年轻的导师。他尚留学法国时，蔡元培就邀请过他回国出任北平艺专的校长。
两边对他都有百般的恩情，徐悲鸿是绝不愿卷到这个纷争中来的。
李石曾给徐悲鸿在南京买的房子，现在成了徐悲鸿纪念馆的南京分馆
但斗是必须要斗的，因为李石曾在北方政治界的地位和影响力，号称“北方王”，又加上四大元老之一吴稚晖的突然倒戈，1928年8月，北平大学成立时，李石曾竟真的得到了校长之位。
然而仅仅三个多月，11月29号，拥护蔡元培一派的学生们发起了“护校运动”，把李石曾的校长办公室砸个稀巴烂，甚至还砸到了他的私宅。民意难违，1929年2月，南京政府不得不出面，成立了专门的委员会。罢免了李石曾，仍由蔡元培任校长。
李石曾完败。
徐悲鸿作为李石曾邀请来的院长，又不愿意站在学生的对立面上，只能被迫辞职。这就是齐白石题诗中说的那种境地——“白皮松外暗风吹”。
徐悲鸿虽然就在北京呆了三个月，但是跟齐白石的关系却好得很。当时，齐白石在北京画坛被保守派骂成是野狐禅，徐悲鸿却三过借山馆，邀请白石老人出任合并之后新院校的教授。
偌大京城，竟无知己的齐白石好不容易有了一个忘年交，还没怎么相处，就要分离，心中难过，只能放在画里了，他在画里画下自己月夜孤独寻觅的背影，在诗里写下徐君悲鸿对自己这位“雕虫老画师”的知遇之恩。
齐白石知己有恩
徐悲鸿离开北京后，他们的交流并没有断。徐悲鸿要来北京不想忙于应酬，就写信偷偷只告诉齐白石一人：“本月终想来平一行，但祈勿告人”。
而徐悲鸿也致力于大量收藏和推介白石老人的作品，1930年，徐悲鸿为白石老人筹划出画集，并且亲自作序，后来央美的校训“尽精微，致广大”就是从这本画册的序文中来的 。
徐悲鸿手书序文
后来徐悲鸿出国，都随身带着齐白石的画作。只要有机会，就向海内外介绍白石翁的艺术成就。1939年，徐悲鸿在新加坡赈灾展览，原本8天的展期，他特意将最后三天改为近现代联展，其中齐白石的作品就有一百多幅。
没有徐悲鸿，齐白石的艺术很难那么快就在全中国范围内产生影响。
18年后，1946年，徐悲鸿再次北上，出任北平艺专校长。这次他对北平艺专和北京画坛的改革大获全胜。他带着大量的学生弟子和亲属，将他们安置在北平艺专的重要职位上，并且对学校的课程模式做了很大的调整，这引发了后来的“三教授辞职”事件，并激起了一次关于国画改良的大论战。
成熟了的徐悲鸿变了很多，但是没有变的，是他对齐白石惜重之情。1949年之后，北平艺专的人事变动很大，有人提出解聘一些课时少的挂名教授，比如齐白石、张大千。徐悲鸿当场就予以否决。不但如此，还向文化部申请，给齐白石加薪。
齐白石与徐悲鸿紧紧牵着手
不仅在艺术上做推手，徐悲鸿还处处为白石老人的生活着想，端午节他们得了一条鲥鱼，还专门带着粽子为白石老人送去。专门写信告诉老人，鲥鱼不要刮鳞，鱼鳞最鲜美。
白石老人也曾多次在人面前夸赞徐悲鸿的作品，最后好到什么程度呢，齐白石说，“生我者父母，知我者徐君。”
1953年，徐悲鸿去世后，家里人瞒着齐白石不敢让他知道，但时间久了，纸包不住火，齐白石还是知道了，他已经年近九十，自己雇了车夫，亲自跑到徐悲鸿家里去，然而，那里已经改成了徐悲鸿纪念馆。
齐白石独自坐在徐悲鸿家的院子里，喃喃地说，悲鸿先生，我来看你了。不知道他说这句话时，有没想到他曾经送给徐悲鸿《月下寻旧图》中的那个执杖独行的老人，如今，月下寻旧，他的故人却再也寻不见了。
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