自从上个世纪八十年代电视开始在中国普通家庭普及以来，春节联欢晚会就成了亿万中国民众跨年夜的一道大餐。近年来互联网普及，年轻人拥有了更多样的选择，相当一部分青年人“用脚投票”软性抵制春晚，造成春晚势衰。而自从习近平文艺座谈会以来，文艺领域“政治挂帅”现象抬头，这在春节晚会这道中国人跨年大餐上亦有反映。
连日来，2018年中国春晚语言类节目《同喜同乐》被指歧视、丑化和侮辱了非洲人，引发各大媒体争相报道，这在中国互联网舆论场亦引发轩然大波。
在《同喜同乐》里，中国女演员娄乃鸣涂黑脸，套上假胸假臀，扮演以为女儿将嫁给中国人的非洲大妈；她身边站着手臂肤色黝黑、扮成猴子的演员。这两个带有殖民历史包袱的印记，对一些看了节目的非洲人来说，“踩线”了。
分析人士指，“涂黑脸、猴子，所有非洲人一看都会立刻感到被侮辱”。小品的本意是为了展示中国深受非洲人民欢迎，但所用的手法却矮化了非洲，伤害了非洲人的感受，软实力加不了分反而还减分。
更有北京观察人士称，该节目引发争论背后关键，不是简单的手法问题，其核心是该节目乃至整个春节联欢晚会的角色定位，到底是坚持文艺娱乐大众的娱乐功能，还是违反文艺规律将春节晚会打造成政治宣传机器。
《同喜同乐》的核心要义是打造“万邦来朝”景象，用以衬托中国的强大，这彰显出某种“大国沙文心态”下的盲目自大。此外，整个
2018年春晚不乏政治口号，为“领袖”歌功颂德声音接连不断。
该观察人士指，问题不在于中国是不是强大和“领袖”是不是树立了功德，近些年来，中国强大已经举世瞩目，习近平执政以来反腐和军改等领域取得进展亦人所共知。问题是，这些是不是要搬到春晚上面来，在文艺领域大肆复兴“政治挂帅”，其效果有待反思。这和文宣主管部门曲解中南海政策原意及其拙劣手法有关。
2014年10月，习近平仿照毛泽东的延安文艺座谈会，在北京召开文艺工作座谈会，号召文艺领域要为中国的复兴和建设服务。但这仅仅是文艺大方向的宣示，到了中共下面具体执行机构，就充斥着“荒腔走板”现象，相关机构无所不用其极的拙劣做法亦造成中共文宣文艺政策的极大扭曲。
对于近年来中国春晚脱离艺术规律、满是政治口号式的“政治挂帅”现象，中国互联网上一直啧有烦言。
有中国网民评论称，“近年来的春节文艺晚会哪里是什么文艺晚会，简直就是政治说教，也就是文艺要为政治服务，说穿了所谓文艺为政治服务，实质就是为特权阶层服务，已严重扭曲了文艺应有的含义”。
上述评论亦有偏激之处，但中国春晚拙劣的“政治挂帅”不得人心是较为普遍的认识。
中共下级文宣机构片面执行文艺政策的另一例，发生在广受欢迎的中国喜剧明星赵本山身上。赵本山在文艺座谈会前后遭中共文宣机构的系统封杀，其部分理由是赵本山作品“三俗”。
有分析指，赵本山仅仅为娱乐喜剧明星，他如果触犯了什么法律，应该给其以公正严明的法律审判。赵本山无法在自己的舞台上上演相关文宣机构嘱意的“高大上”，但其表演和作品，只要没有违反相关法规法律，应该给其作品一个和广大受众见面的机会，毕竟赵的作品给其受众带来了娱乐享受，而不应采用单方面“政治封杀”拙劣做法来对待艺人以及文艺作品。
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