《地球最后的夜晚》：手表与烟花—解剖时间之流

中国大陆新生代导演毕赣第二部剧情长片《地球最后的夜晚》日前在法国戛纳因为一个60分钟3D长镜头而被广泛讨论，迷幻的叙事手法，一举入围最佳剧情长片、最佳导演、最佳摄影等五个奖项，在金马影展更是一票难求。

导演毕赣过去曾多次提及自己受俄罗斯电影导演安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）影响至深。在他的首部长片《路边野餐》中，就已处处充满塔氏《潜行者》的临摹痕迹，而第二部长片《地球最后的夜晚》中，毕赣以塔氏电影为参照的迹象更加明显，除了延续《潜行者》片中的种种元素，如火车经过时抖动的水杯，以及流动而缓慢的长镜头之外，此次更直接以塔氏的文艺科幻电影《索拉力星》（又译《飞向太空》）作为剧本框架，对白中亦丝毫不掩饰其试图与塔氏电影对话的意图，男主角罗纮武被左宏元逮到后说道“我就经常为那些飞向太空的人担忧，他们一定会很疲惫，因为身体的每个部位都没有可以依靠的地方”。

上述对白令人联想起在《索拉力星》中男主角与索拉力星上的长相酷似亡妻的女人相拥时，在无重力状态下飘了起来，而这段影像似乎成为《地球最后的夜晚》中最魔幻的结尾参照，罗纮武读出绿色书本扉页的咒语，接着亲吻长相酷似万绮雯的女人，整栋房子开始缓缓旋转起来，接着摄影机却回到那正燃烧的烟花，让观众留意到”时间”的流动，因为女人刚刚才对罗纮武说过” 我们不就是短暂的吗？”

“时间”亦是塔可夫斯基花费一生电影生涯探讨的问题，塔氏认为拍电影即是”将时间之流雕刻在影像”的过程，毕赣在《地球最后的夜晚》中那段长达60分钟一镜到底的3D画面，也正是尝试透过影像，将吴纮武的梦境以一段相对完整的时间剖面呈现到观众眼前。

然而许多观众看过《地球最后的夜晚》后，不免将此片与毕赣的上一部片《路边野餐》相比，认为《地》片丧失《路》片中的粗糙与野性随意，太过”用力”在营造华丽的诗意梦境，反而让观众难以”入眠”。然而毕赣对此也有相当自觉，表示自己生理上的表达会暂时停留在这部《地球最后的夜晚》上，下一部作品则会偏向从理性层面出发。