新见词稿中的晚年张伯驹：他坚持他的文化本位

张伯驹词稿 ：书近日事

（a27）《小秦王▪书近日事》

旧居犹是傍西涯，独坐南窗日又斜。节近大寒寒不觉，迎春先放两三花。

胭脂曾看染烽烟，世事长安又百年。不见白头宫女在，已无人更说开元。

客来过午到灯青，落子声声一劫争。已解输赢天下事，猫儿何用乱棋枰。

金屋犹能剩一樽，鸳鸯浪里自年年。看他洗手晨炊毕，又画青山换酒钱。

一、今冬不寒，室内迎春放花。

二、文史馆员容龄去世。

三、客来对弈，自午至晚，猫儿卧案上旁观。

四、岁将尽，潘素赶画换钱买酒食。丛碧。此写近日事，不必存，请酌。

按：此信提及的容龄出身于满清贵族，父亲裕庚先后做过日本和法国的公使，容龄曾经向舞蹈家邓肯学习现代舞，后来的容龄也以舞蹈家著称。解放后被聘为国务院文史馆（即中央文史馆）馆员，于1973年1月16日病故。张伯驹词中“节近大寒寒不觉”，按当年大寒为1月20日，此信当写于这4天之中。虽然聘为文史馆员，但生活贫困一如其旧——“岁将尽，潘素赶画换钱买酒食”，而张伯驹亦一如其旧——他关注迎春花开放，与客对弈大半天。他的精神世界始终是自由的。

值得注意的是，此信中的四首《小秦王》词，《张伯驹词集》失收，属于佚词。“小秦王”是张伯驹创作较多的一个词牌名。现行的《张伯驹词集》，最晚为《续断词》，收录1975年的作品。此批信札中，张伯驹抄录给张牧石的这批词作不少是：（一）初稿，与词集相比有较大不同；（二）佚词，词集未收者，特别是1975年后的作品，属于张伯驹最后的作品。这两种情况都可证这批信札的文献版本价值。

此批信札中涉及更改的词作有：

1、（a05）《鹧鸪天▪故宫看牡丹》：结句“只今都了倾城恨，迸泪相看一（词集刊行本作“亦”。下同）惘然”。（收入《雾中词》。）

张伯驹词稿： 故宫看牡丹

2、（a09）《鹧鸪天▪壬子除夕预作》：百岁（“感”）独多是此宵，一身回看（“老年景象”）更萧条。残灯意到原头火，沸水声来世上潮。  居燕幕（“垒”），看（“寄”）鸠巢。余生且自（“心外”）作逋逃。但知白发年年老，岂望青云步步高（后两句词集作“逢春已少花间泪，眼雾迷离幻海涛”）。壬子即1972年。（收入《秦游词》。）

3、（a11）《人月圆▪壬子中秋在天津》：南斜街里髫龄事，回首忆（“梦”）当年。焚香祝酒，听歌丹桂，看舞天仙。  离家（“乡”）辞土，一身梗絮（“萍梗”），满目烽烟。依然此世，青春不再，明月还圆。（收入《秦游词》。）

4、（a11）《鹧鸪天▪壬子重九未作山游》：柳色渐疏（“门柳添黄”）菊蕊稠，昨宵风雨已深秋。劝人绿酒倾杯酒（“底”）。邀我青山到杖头。  红叶醉，白云愁，年年都作画中游。残躯虽健心情懒，今日登高只上楼。（收入《秦游词》。）

5、（a26）《临江仙▪和君坦游香山即事》：千里太行峰不断，互争高下嶙峋。偶然有客到山门。须眉奇（“太”）古，惹得小童嗔。  金穴回思当日梦，掷钱难买闲身。春华应醒梦中人，观棋袖手（“无语”），一著已输君。（收入《秦游词》。）

6、（a30）《鹧鸪天▪登骊山》（后略改易）：赢步犹能直上颠，归来五岳小群山。遥看云气连秦岭，多有诗情到辋川。  分棣萼，堕钗钿，忍听鼙鼓梦当年。一生久惯惊烽火，只少褒姬笑我前。按：此词下阕首句，张伯驹注明“或‘愁棣萼，泣钗钿’”，定本即照此更改。

张伯驹曾说过：“文物，有钱则可到手，若少眼力，可请人帮忙。而诗，完全要靠自己。”他一生“要在三个方面登峰造极，即收藏、京剧和诗词”，“致力最勤的还是词”，并且他致力于做词人，所以结集只有词作，不收诗（周笃文先生语）。刊行词集有《丛碧词》、《春游词》、《秦游词》、《雾中词》、《无名词》、《续断词》，时间自1927至1975，词作多达近千首。

他不仅勤力，诗才敏捷亦超迈常人。周笃文先生回忆说，“伯老写诗强调自然浑成，不事雕琢。他对我说：‘一听就能记得才是好诗，过于雕琢必伤真气’。”“作诗、撰联也无须打稿，便可一气呵成……他一题在手，稍事沉吟，即已成竹在胸……他的这种倚马快才，为我平生所仅见。”是以亲历者的角度谈张伯驹的诗词创作；如果我们读张伯驹词集，是很容易映证这种印象的。他的词总体风貌是清新自然、不事雕琢的，而又涵咏不尽。在这批词稿中反应出来的，则是他创作中严谨的一面：要知道，在当时的环境下，第一时间将自己的作品与词友唱和，本身包含了分享、求教之意，改易本身也是词人创作的一部分。

抄录于信札上的词作，同样也会受到种种原因限制，或丢失或删除，而成为集外佚词。这批信札中此类作品亦复不少：

1、（a06）梦里啁啾翠羽过，醒来已换此山河。感时一溅花间泪，应比红妆额点多。

2、（a07）飘零身世等浮瓢，留枕凌波愿可超。天遣生来风雨妒，最堪怜日是花朝。

年华一瞬太匆匆，碧尽成朱梦亦空。敢怨东风狂似虎，白头不许对朝红。

次题：苍茫天地意何之，槐国兴亡事已移。欲向冬青同一哭，梅花犹自放南枝。

张伯驹张牧石及后代合影

这三首和诗，是张伯驹接到杭州诗人、“诗霸”周采泉的索书画信后和的（周的诗作，一如张伯驹致张牧石的词稿，都是通过书信交流的），他向张牧石介绍这位诗人“此人诗是较有工夫之宋诗，则虞专论宋诗，其诗尚不及此人”，评价甚高。周采泉的两首诗为《题石溪上人墨牡丹诗》两绝、《题方密之梦游罗浮图》两绝，可惜“案上诗词信件堆积零乱，无法整理，已找不到”，只留下零星两三句，如“义熙而后馀僧腊，漫写唐花荐岁朝”，与张伯驹的“梦里啁啾翠羽过，醒来已换此山河”相比如何，读者自可体会。

3、（a09）今夕明朝岁岁同，不知岁岁换颜容。一身漂泊如风里，万马迷离似雾中。  余敝帚，剩焦桐。秋花难比老来红，天罗地网人间世，何羡高飞避弋鸿。丛碧。

此通信札有注：“二首选一。‘过南斜街’和韵，可不存。首阕结句易‘逢春莫溅花开泪，留看风云幻海涛’。前‘看’字易‘忆’。”

按：此词即前引《鹧鸪天▪壬子除夕预作》的第二首，词集未收录。

4、（a12）《西子妆▪壬子小寒后过天津南斜街旧居，和牧石韵》：云冻天垂，雪飞地舞，乍觉斜街寒冱。堂前燕子是谁家，几沧桑、不堪重顾。年华未数。人笑问、客来何处，记当时、胜六郎颜色，莲花难补。  曾相觑。缥缈惊鸿，赋陈王句（此句疑脱一字）。宫邻天后近蓬莱，拟凌波、洛川轻步。明珰翠羽。犹想像、灵风流绪。奈春来、那更长飘梦雨。

按：张伯驹有《西子妆慢▪壬子小寒后，过天津南斜街童时旧居感赋》一词，收录于词集《秦游词》。张伯驹8岁随父亲张镇芳居住在天津南斜街，天津亦是他成长之地，所以有“燕子谁家”的感慨。张牧石《西子妆慢▪过故居》（收录在《梦边词》）有“十年经乱觅前尘”“频偷觑。掩泪吟题”等句，纯咏张伯驹事。张伯驹和的正是这一首。

5、（a11）《浣溪沙▪和君垣重九韵》：落帽登高少旧人，丹枫空自染霜痕。满城风雨又佳辰。  门柳渐疏鸦带影，柳花久断雁惊魂。年年作客滞征尘。

按：此阕词集未收。收录的是同一时期（壬子，1972年）张伯驹和黄君坦的另一首词《临江仙▪重九后同君坦、牧石看红叶，和君坦韵》。

年轻时的张伯驹

6、（a13）和牧石四章

美景华年去似烟，还羞潘鬓对花妍。一身更惜春无主，多在濛濛泊絮天。

已有酴醾浥酒馨，问能几日对娉婷。东风无意留春信，枉自争妍斗尹邢。

三生石已尽前因，无限繁华待后人。解道西风如菊瘦，自来秋士不宜春。

谷雨天时花乱飞，声声杜宇邀催归。明年仍有风光好，莫使游情与愿违。碧草。

7、（a15）《鹧鸪天》：藕孔藏身古丈莲，鸥吟共结梦边缘。陌头依恋寻芳地，楼外凄迷醸雪天。  追往事，惜余欢，莺声燕语转新年。莫愁酒尽春寒重，廿四番风到眼前。

按：张伯驹将吴则虞抄给他的一首词《一萼红》，转抄给张牧石，他后来有和此首（《一萼红▪和则虞韵》，见《秦游词》）。此首《鹧鸪天》夹杂于此信中。此信开头云“昨归京，值大雪”，词集中另有一首《鹧鸪天▪立春后一日雁塔看雪，即于是日飞雪中归京》，两词韵脚一样，可以互参。

8、（a32）《金缕曲》：明年余八十岁，君坦赠词预祝，和原韵。

苍狗浮云外。几经看、升沉荣辱，离奇古怪。百岁光阴馀廿岁，身岂金刚不坏。登彼岸，回头观海。粉墨逢场歌舞梦，莫还留，好好先生在。犹老去，风流卖。   江山依旧朱颜改。待明年、元宵人月，双圆同届。白首糟糠堂上坐，儿女灯前下拜。追往事，只多感慨。铁网珊瑚空一世，借房名，欠了鸿词债。今丛碧，昔庞硙。

此信写于1976年，明年（1977）张伯驹将虚岁80，老友黄君坦提前贺其八十大寿，填了这首《金缕曲》，结句是“休错认，今庞硙”，张伯驹的和词结句则是“今丛碧，昔庞硙”，两人都提到了清代的官员、诗人庞垲（1657—1725），字霁公，号丛碧山房，因张伯驹收藏的第一张书法——康熙御笔的“丛碧山房”，就与他有关。按：硙字不押韵，当系张伯驹误书。张伯驹的“铁网珊瑚空一世，借房名，欠了鸿词债。今丛碧，昔庞硙”一句，可以说写尽了沧桑，把他这辈子最重要的两件事（收藏和填词）都总结到位了。此信他还注明“预征津词家赠词，跟调不限韵”，张牧石有和《贺新郎▪丙辰冬月螴丈填是解，预祝碧丈八十寿，命和》一首。

9、（a31）《丹凤吟》：旑旎阳和天气。旨酒歌酣，香盈芸阁，银钩低处斜挂。下垂帘幙。芳期妒雨，转着飘谢，碎玉埋珠，谁怜轻薄。乱舞颠狂路柳，似雪如霜，飞絮堆满阑角。   怅望一年梦（疑有脱一字），送春倍觉风又恶，杜宇声声血，唤东皇回也，肠断空烁。欢情过了，倏忽翠凋红落。对影江郎花外立，更彤毫时握。点妆墨素，佳日须画著。

此首题识云：“今春花期较早，牡丹开候正柳絮飞时，然以风欺雨妒，花飘谢亦速。感赋此词柬金陵诸词兄正拍，辛酉春中州张伯驹时年八十又四。”按：张伯驹词稿刊行本截止1975年，此词此信写于辛酉，并谓“时年84”，则是1981年，系目前所见张伯驹词作中最晚者。在目前张伯驹词集中，亦未有《丹凤吟》词牌。

10、《有情天》：一刻值千金，依依老鸳鸯。恰未西莲叶，花开并蒂，游戏银塘。此日交杯醁醑，对影共重当。回首洞房夜，犹是新郎。  我亦画眉京兆，尚风流愿看，点额梅妆。谱枝头红闹，词妙字还香。更和鸣，氍毹梦里，白发新粉墨试逢场。斜阳驻、舞双双燕，无限春光。八声甘州谱，贺平伯词兄，中州张伯驹。

张伯驹《有情天》

按：此件为一书法横卷，系张伯驹、夏承焘、黄君坦三人为俞平伯的《重圆花烛歌》题词者。1977年，俞平伯为纪念夫妇结缡六十周年，作《重圆花烛歌》一百句七言长诗，当时的老辈多有题字、唱和，如施蛰存后来写了《贺俞平伯先生暨德配许夫人重圆花烛诗》并跋。这是当年的一件文化事件，《重圆花烛歌》后来由周颖南在新加坡影印。张伯驹此首《八声甘州》亦系于此年。

以上三首均系张伯驹最晚的词作，作为一位一生致力于做词人的人而言，其价值意义自不待言。在新近整理出版的《张伯驹牛棚杂记》里，有他的自供：

“我喜欢填词、聚餐、猜诗谜、打诗钟，春日看杏花，夏日赏荷，中秋玩月，重阳登高赏菊、看红叶，除夕守岁或公园茶话，或郊外游览，或集会联吟。”

张伯驹的这些生活内容，一一可以在这批信件中得到具体的实证，他过着一种特别中国传统文化人的生活，自信，自由，特别是将其置身于过去的历史场景中时，折射出的是中国文化人的精神。《平复帖》、《游春图》、《上阳台帖》、《张好好诗》、《雪江归棹图》……为了这些顶级的国宝级文物，张伯驹卖房借贷，后来又陆续归之公藏。“张伯驹捐赠给故宫博物院的书画，从品质上说是故宫书画收藏中的上上品，也可以毫不夸张地说，他的捐赠占据了故宫书画收藏的半壁江山，这些捐赠至今仍然是故宫博物院的镇院之宝。”（荣宏君《国宝传奇——张伯驹》）我们在这批信件里看到的，是张伯驹后半生在那种恶劣的生存环境下，甚至贫穷到靠妻子潘素赶画买酒食度岁，他却一如既往的潇洒淡泊，乐天知命，不被俗事所束缚，徜徉在高华的文字世界里，具有着大智慧的光芒。

周笃文先生谈到他这位恩师时说：“张伯驹先生的这个‘民国四公子’，最出色的就是他了，可以比美战国时候的四公子。张伯驹先生坚持他的文化本位，尽了这么大的努力，真是像我的老师启功先生讲的，前无古人后无来者。搁到《史记》里的四公子他不逊色。他在文化上做出了贡献，他的高尚的人格、风流潇洒的气质，是世上少见的。”可谓高山仰止景行行止的礼赞。也只有周先生这样长期追随张伯驹的学者才能得出这样的评价，“坚持文化本位”准确地向我们展现了立体的张伯驹——他属于为中国文化续命的那代人。

张牧石挽张伯驹诗句

1982年2月26日张伯驹去世，享年85岁。曾经长期书札往还、商量词学的张牧石写了两首挽诗：

挽丛碧丈

七十二沽春水鲜，金盘敲韵忆从前。他年有梦寒山寺，怕听钟声到客船。

残泪依稀湿梦痕，海棠时节又黄昏。剩春从此应难展，恻恻风光李氏园。

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