继去年夏天上海的两家文学期刊《收获》、《上海文学》率先将稿酬标准提升至最高每千字千元之后，今年新春伊始，由国家级文学期刊《人民文学》打头，《作品》、《诗刊》等跟进，一批知名纯文学期刊宣布了涨稿酬的好消息：今后一般稿酬标准为每千字500元，优秀作品则可以达到每千字800至1000元。
“千字千元”与过去相较已经翻倍
据了解，与近年来物价持续上涨的幅度相比，我国的文学期刊稿酬多年来基本没有什么变化——在上世纪90年代末形成的行业默认标准为每千字80至100元，而国家版权局在2014年发布的《使用文字作品支付报酬办法》，也不过是把这个标准提升为每千字80至300元。因此，这一次文学期刊集体提升稿酬进入“千字千元”时代，与过去相较已经翻倍，可以说是一个相当大的提升。如此，对作家的创作热情也必然会有所激励。如作家阿乙认为，虽然大多数作家并不是为了钱而写作，但是像这样的举措还是会使作家们得到一定程度的鼓励。“高稿费能让作家更从容地面对生活，将更多精力放在写作上，同时也会提高整体的创作水平。”
在2015年就已将稿酬最高标准提升至千字千元的《长江文艺》执行主编何子英也表示，《长江文艺》从2012年起便开始尝试把稿酬提高至国内领先水平，希望能用高稿酬吸引高水平的作品，结果证明收效明显：近年来大批名家如张炜、叶兆言、刘庆邦等在投稿时都优先考虑把他们的精品力作投给《长江文艺》，杂志品质因此得到明显提升，文章转载率也大幅增加。此外，由于长篇作品的第一发表渠道通常来说还是出版社，而期刊发表的多为中短篇，所以稿酬提高后，能够更有针对性地促进中短篇创作，从而使不同体裁和品类的文学作品得到均衡发展。
大多是因有政府或主管部门的财政扶持
但是稿酬的提高对于我国文学期刊的发展能起到多大的推动作用、“千字千元”时代是否就会带来文学期刊的复兴？业内人士对此态度却并不是那么乐观。
因为首先这样的收入标准较之作家付出的心血和其他艺术类行业，其实仍属于较低水平。著名作家毕飞宇就曾透露，1991年他的中篇处女作《孤岛》稿酬约为1700元，相当于他当时3年的工资；而近年稿酬提高后，发表一个中篇大概能拿到万把块，看起来是多了不少，却仅相当于现在一两个月的工资，缩水十分严重。《作品》副总编王十月介绍说，《作品》今年发表的重磅新作《大地上的亲人》，作者黄灯写了10年；另一篇钱兆南的《跪向土地》也写了7年，作者在此期间自费走访了几百个村庄，现在这点稿费与他们的付出根本不成比例。《人民文学》主编施战军则表示，与网络作家、编剧和畅销书作家的收入相比，文学期刊支付给纯文学作家的稿费还是太低了，很多写作者都为了实现自我价值或改善生活而改行去做了网络写手或影视编剧。
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