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上世纪60年代，日本艺术家草间弥生以布满波点图案的绘画、阳具主题的雕塑和公共行为艺术在纽约和欧洲引发轰动；近几十年来，她的镜面装置“无限镜屋”成为自拍的热门背景以及博物馆和画廊的重磅吸睛展品。她于8月14日在东京去世，享年97岁。
草间弥生美术馆和草间弥生基金会周四宣布了她在医院去世的消息。
草间弥生的作品常被视为带有强烈的情色意味，但她想要达到的效果恰恰相反。她说，“通过不断复制那些令我恐惧的事物的形态，我得以压制这种恐惧。” Philip Game/Alamy
在上世纪50年代末至60年代初，草间弥生凭借一系列巨幅抽象绘画初获瞩目。她将这些作品称为“无限网”。画面以无数细小的弯曲笔触组成，铺满全白或全黑的表面，犹如一张巨大的漩涡状网格，布满针尖般的小孔。
草间弥生在20世纪50年代末和60年代初凭借一系列巨幅抽象绘画“无限网”初露锋芒。这些作品犹如巨大的网状物，上面布满针孔般的小点。 K.Y. Cheng/South China Morning Post, via Getty Images
她作品的尺幅远超当时主导纽约画廊的抽象表现主义作品，迅速吸引了那些试图将美国艺术带至新方向的年轻艺术家的注意。其中包括当时担任艺术评论家、正酝酿后来成为极简主义艺术理念的唐纳德·贾德。他购买了她的一幅画，还在她的工作室帮过忙，并开始积极为她的作品奔走。
用重复元素累积成作品成为草间弥生的创作方式，她也将此应用于雕塑。20世纪60年代初，她开始缝制数以千计的布制阳具填充物，将其涂成白色或金色，粘贴在桌子、扶手椅、外套、鞋子、婴儿车、划艇等日常物品表面，由此制作出密密麻麻、布满整个房间的装置作品。
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