近日，有关“限韩令”的传言甚嚣尘上，对于韩国娱乐业来说，中国市场已然是生命线，一旦有任何可能的切断，都是危险信号。
中韩蜜月期到期了？（图源：新华社）
目前内地还未有关于限韩令的官方公布信息。但据韩国媒体《首尔经济日报》8月2日报道称，“业界透露了中国方面或将禁止Big Bang 和EXO等偶像组合在中国活动的消息，并颁布了限制方针包括：禁止新成立的韩国文化产业公司投资、禁止韩国偶像组合进行1万名以上的公演、禁止事前制作签约之外的韩剧等韩国放映物（包含合资）、禁止韩国演员出演中国电视剧等。各方针从8月开始施行，并向各大电视台传达。”
调控文书还没正式下发，韩国已经乱套了，各大娱乐公司的股价暴跌。韩国金融投资表示，韩娱产业未来成长动力在中国, 这次调控将是对韩娱一次不小的打击。
政治娱乐化，娱乐也在政治化。二者其实颇多通性，都需要极强的群众基础和煽动性。与之前引起冷嘲热讽和哀鸿遍野的“限娱令”和“限外令”不同，这次在吃瓜群众中反响并没有那么强烈，而且竟呈现一边倒的叫好状态，甚至有网友认为“广电做了一回好事”，政治原因不必多提，毕竟国家面前无偶像。
不过，对于一些狂热韩饭来说，追韩星的渠道也从来不是电视媒体，网盘、贴吧、上传视频等等都是接触偶像咨询的隐秘便利途径。
韩国在“二战”结束后，经过20多年解决了温饱问题，到90年代才开始输出“韩流”，中间经历了将近20年的时间。也就是说，当温饱不是问题，文化才会繁荣。中国基本解决温饱问题的时间要比韩国滞后将近20年，即使过去我们有一定的流行文化基础，温饱问题不解决，文化也不会有发展。
当“鸟叔”红遍全球，作为中国人，在跟着“鸟叔”欢乐的同时，大概也会思考这样一个问题：凭什么是韩国歌星？是的，从“韩流”开始冲击中国那一刻起，中国人就有点不服，这一点很像经常输给韩国足球的中国足球一样，怎么输都不服，怎么不服也是输。
现在有一种说法，要是没有90年代的亚洲金融危机，也不会有“韩流”。韩国政府在那次危机之后，意识到文化软实力输出的重要性。金泳三当选总统之后，提出韩国文化要世界化。这背后是韩国政府希望能成为一个世界化的国家，实际上是国家发展战略。但是韩国文化怎么世界化？韩国人首先意识到，你把韩国文化推向世界是没有人能接受的，只能找出文化世界化的标准，把这个标准当作目标去努力，然后他们做到了。
韩国人给人的印象是，他们在伦理道德方面相当保守。但是他们在文化学习上是相当开放的，这一点韩国很像日本，你什么好我学什么，然后慢慢变成自己的。
中国流行文化缺少韩国这样的环境和意识。由于中国有过于完善和成熟的文化，即使在落后挨打的年代，中国人中也只有少数知识分子才意识到“师夷长技以制夷”的道理，大多数中国人普遍没有进取心，知足常乐。在中国进入商业社会、进入全球化时代后，这些传统气质的弱势慢慢显露出来。
由于中国人过苦日子的时间太长，当温饱问题解决后，中国人首要的需求仍是物质层面的，而不是精神层面的，这是中国式的不安全感。当我们放眼世界，看到的依然是物质。
韩国在向外输出文化的时候，充分意识到，它应该不是很韩国，但同时他们为能制造出“不是很韩国”的韩国文化感到自豪。越是世界的，越不民族。相反，中国在向外输出文化的时候，一直缺乏商业意识，还停留在当初郑和下西洋时代——要把最中国的东西展示给你们看。作为一种对文化差异的认同，外国人很尊重中国的文化，也认为很了不起，但它是博物馆式的文化。即使我们把少林武术、魔术杂技带向世界，外国人还是带着赏玩奇技淫巧的心态去对待中国文化。
“知耻而后勇”、“不达目的誓不罢休”这类话是中国人最熟悉的，但是它被韩国人践行得非常彻底，这也成了他们民族性格的一部分。当年他们从日本统治下独立出来，从美国大兵那里尝到了巧克力的滋味，从金融风暴中感受到了危机感，他们在很多领域白手起家，让韩国人从无到有一步步制造出影响世界的产品。但对中国人而言，还有另外一种变通的生存方式，那就是“委曲求全”、“小富即安”，能陶醉在广场舞之中，不也挺好吗。
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